तस्वीर में, पूर्ण पुनर्जागरण अनुपात का एक छोटा चर्च तिबर नदी के ढलान पर बैठता है, जिसे शंक्वाकार चीड़ के एक स्टैंड द्वारा देखा जाता है। एक प्राचीन रोमन राजमार्ग, वाया फ्लैमिनिया, एक सीधी रेखा में कीचड़ भरे तटबंध को मोड़ता है। मध्य रोम की दीवारों के ठीक बाहर यह साफ-सुथरा ज्यामितीय परिदृश्य शायद ही १५२२ के बीच बदला हो, जब जैकोपो विग्नोला ने संत एंड्रिया डेल विग्नोला के चर्च का निर्माण किया, और १८७१, जब तस्वीर ली गई थी। लेकिन यह निश्चित रूप से तब से है। जब मैं एक फेसबुक पेज पर गूढ़ दृश्य में आया, जिसका नाम है रोम गायब हो गया , मुझे इसे उस पड़ोस के रूप में पहचानने में एक क्षण लगा जहां मैं पला-बढ़ा हूं। मैंने अपने बचपन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा एक सुस्त, पीली-हरी सार्वजनिक बस (एक मार्ग जो अब बहुरंगी विज्ञापनों में टुकड़े टुकड़े किए गए बहुत बेड़े ट्राम द्वारा चलाया जाता है) पर सड़क के उस हिस्से को पार करते हुए बिताया, और संत एंड्रिया एक अकेला अवशेष था, और है , टेलीफोन के तारों में जकड़ा हुआ, यातायात से घिरा हुआ, और इसे नज़रअंदाज करना इतना आसान है कि कैब चालकों को भी पता नहीं है कि यह वहाँ है। हालाँकि, देवदार के पेड़ अभी भी इसे कंपनी में रखते हैं।

रोम में बार-बार आने वाले आगंतुकों को अक्सर यह एहसास होता है कि शहर को शाश्वत कहा जाता है क्योंकि यह शायद ही कभी बदलता है। आप 25 साल बाद किसी प्रिय पियाजे में लौट सकते हैं और उसी कॉफी बार के सामने उन्हीं किशोरों को एक ही मोटर स्कूटर पर बैठे हुए देखकर खुद को मूर्ख बना सकते हैं। रोमा स्परिता तेजी से बढ़ती तस्वीरों के साथ कालातीतता के भ्रम को ठीक करती है जो शहर के निरंतर विकास को क्रूर सटीकता के साथ चित्रित करती है।

2009 में, डेनिएल चिओ नाम के एक 33 वर्षीय सिविल सेवक ने फेसबुक पर रोम के अपने कुछ पुराने स्नैपशॉट पोस्ट किए। उनके शगल ने जल्द ही उत्साही लोगों के एक छोटे समूह को आकर्षित किया, जो एक-दूसरे को नहीं जानते थे, लेकिन जो अपने शहर के लिए एक जुनून साझा करते थे। आज, संग्रह 14,000 तस्वीरों तक पहुंच गया है और इतनी तेज़ी से बढ़ रहा है कि इसे प्रबंधित करना आसानी से पूर्णकालिक कार्य हो सकता है। वास्तव में, पांच व्यस्त पेशेवर-एक सर्जन, दो पुरातत्वविद, और एक कंप्यूटर तकनीशियन- 120,000 से अधिक प्रशंसकों के योगदान का आयोजन करते हुए शाम और सप्ताहांत बिताते हैं, जो ऑनलाइन अभिलेखागार के माध्यम से कंघी करते हैं, उन पुस्तकों को स्कैन करते हैं जो दशकों से प्रिंट से बाहर हैं, छापे परिवार एल्बम, और यादों और विशेषज्ञता की एक स्थिर आपूर्ति प्रदान करते हैं, पृष्ठ को शहर के परिवर्तनों के एक दृश्य विकी-इतिहास में बदल देते हैं।

सभी शहरों की तरह, रोम कुछ निश्चित, परिचित बिंदुओं के इर्द-गिर्द घूमता हुआ परिवर्तन का हिंडोला है। फोटोग्राफी को बर्खास्त करने और नवीनीकरण के कई चक्रों का दस्तावेजीकरण करने में काफी समय हो गया है, जिनमें से कुछ अभी भी गुस्से को उबाल सकते हैं। एक छवि जिसने विशेष रूप से गर्म टिप्पणी को प्रेरित किया, मुसोलिनी को ऐतिहासिक दिल में एक अपार्टमेंट इमारत के कॉर्निस पर ले जाता है, एक सीधी, गर्व वाली सड़क के लिए रास्ता साफ करता है कि इस शहर में विपरीत गलियों में एक शक्तिशाली के भव्य सपनों का एक निश्चित संकेत है और विध्वंस

मैं ऐसी गली में पला-बढ़ा हूं। रोम को उसके साम्राज्य से जोड़ने वाले प्राचीन राजमार्गों में से एक, वाया फ्लेमिनिया, एपिनेन्स से एड्रियाटिक तट के रास्ते में शहर के केंद्र से उत्तर की ओर बढ़ता है। यह पहली बार पोंटे मिल्वियो में सांप के तिबर को पार करता है, पुल जहां, ३१३ ईस्वी में, सम्राट कॉन्सटेंटाइन के पास कथित रूप से ऐसी दृष्टि थी जिसके कारण उनका ईसाई धर्म में परिवर्तन हुआ। पिछली शताब्दी के मध्य तक, ऊंचे पारिओली पड़ोस के तल पर इस क्षेत्र का अधिकांश भाग एक कीचड़ भरा बाढ़ का मैदान था, जिसमें ज्यादातर ग्रामीण प्रवासियों का निवास था, जो नौकरी की तलाश में आए थे। 1950 के दशक की एक तस्वीर उस तरह के पैनोरमा को दिखाती है जिसने एक आधुनिक राष्ट्र को शर्मसार कर दिया: एक विशाल झोंपड़ी ( गरीबों की बस्ती, इतालवी में) पुराने स्टेडियम के ब्लीचर्स के बीच में है। एक टिप्पणीकार ने फेसबुक पेज पर याद करते हुए कहा कि टैंक, बख्तरबंद कारों और सैन्य ट्रकों से भरे एक महान घास के मैदान के चारों ओर झोंपड़ी बिखरी हुई थी। हम सारा दिन वहीं खेलते थे।

1960 के ओलंपिक ने इस क्षेत्र को अपने अपमान से बाहर कर दिया। गरीबों की बस्ती ध्वस्त कर दिया गया था, और इसके स्थान पर आदर्शवाद और खेल के आकार का एक जिला उभरा। शानदार वास्तुकार और इंजीनियर पियर लुइगी नर्वी ने पलाज़ेटो डेलो स्पोर्ट का निर्माण किया, जो एक लहरदार कंक्रीट के गुंबद के नीचे एक बास्केटबॉल क्षेत्र है। प्रख्यात आधुनिकतावादी लुइगी मोरेटी ने कंक्रीट के स्तंभों पर समर्थित 1,500 कम-वृद्धि वाले बगीचे के अपार्टमेंट के एक ओलंपिक गांव को डिजाइन करने में मदद की, जिसमें खेलों के दौरान एथलीटों को रखा गया था और बाद में कम आय वाले परिवारों में बदल दिया गया था। अचानक, एक बार एक शर्मनाक पड़ोस ने इटली की चमचमाती युद्ध के बाद की महत्वाकांक्षाओं को घेर लिया।

किसी कारण से, रोमा स्परिता उस अवधि को याद करती है, जब मुझे याद है, जब जेंटिल डेवलपमेंट की चौकी के बीच खुली जगह के हिस्सों ने थोड़ा बीजदार फेयरग्राउंड गुणवत्ता हासिल कर ली थी। अधिकांश समय, पड़ोस शांत रहता था, लेकिन साल में एक बार, एक यात्रा सर्कस मेरे शयनकक्ष खिड़की के बाहर विशाल लॉट का उपनिवेश करता था और सवाना की कभी-कभी परेशान करने वाली गर्जना टिनी बैंड संगीत के साथ मिलती थी। मिशेल, एक दरबान, जिसने हमारे भवन के सामने एक-दिमाग के साथ गुलाब की खेती की, हाथी के पिंजरों में घुस गया और खाद के रूप में उपयोग करने के लिए गोबर इकट्ठा किया। जब सर्कस बाहर चला गया, एक जिप्सी छावनी अंदर चली गई, और मैं शानदार कपड़े धोने वाले चक्करदार ट्रेलरों के पीछे घबरा गया। जिप्सियों के बाद ब्राजीलियाई ट्रांसवेस्टाइट्स आए, जिन्होंने अपने ग्राहकों की कारों को भरपूर अंधेरे में निर्देशित किया और बेकार मलबे के साथ बोए गए ढेर को छोड़ दिया।

इन दिनों, लॉट एक भूमिगत गैरेज के ऊपर एक निजी पार्क है। सर्कस, जिप्सी और ड्रैग क्वीन चले गए हैं। कला ने जिले की सज्जनता और साहसिक वास्तुकला के इंजन के रूप में खेल की जगह ले ली है। ऑर्केस्ट्रा एकेडेमिया नाज़ियोनेल डि सांता सेसिलिया अब ओलंपिक विलेज के बगल में ऑडिटोरियम पार्को डेला म्यूज़िका में अपना घर बनाता है। विभिन्न आकारों के तीन हॉल, सभी रेन्ज़ो पियानो द्वारा डिज़ाइन किए गए हैं, जो एक ओपन-एयर थिएटर के चारों ओर क्लस्टर हैं, उनकी छतों के घुमावदार कार्पेस जटिल को उत्परिवर्ती बग के परिवार की तरह बनाते हैं। कुछ सौ गज दूर, नया समकालीन कला संग्रहालय, MAXXI, ज़ाहा हदीद द्वारा डिज़ाइन किए गए रैंप और सीढ़ियों की एक उलझन में है। फ्लैमिनियो जिले ने इस सारी संस्कृति का स्वागत किया है जिस तरह से उसने 1970 के रंगीन ग्राहकों को किया था: इसे अनदेखा करके। सभागार ने रोम के संगीत जीवन को बदल दिया है, लेकिन इसने नए रेस्तरां और होटलों की फसल नहीं ली है, और पड़ोस अपने मौन वातावरण को बरकरार रखता है। पॉवेल-विलियम्स आर्किटेक्ट्स द्वारा डिजाइन किए गए एक नए टाइबर फुटब्रिज ने चुपचाप निर्माण शुरू कर दिया है, लेकिन ऐसा लगता है कि हलचल भागफल को ज्यादा बढ़ाने की संभावना नहीं है, क्योंकि यह MAXXI को रोडवेज और एक स्टेडियम परिसर के एक अनपेक्षित विस्तार से जोड़ता है - लेकिन कोई निवास, व्यवसाय या पैदल यात्री नहीं।

किसी भी मामले में, पड़ोस में पहले से ही एक फुटब्रिज है, जो पत्थर से बना है और रोमांस में इतना समृद्ध है कि आप रोमा स्पैरिटा में अपनी उपस्थिति के माध्यम से पिछली शताब्दी और इतालवी इतिहास के आधे हिस्से का व्यावहारिक रूप से पता लगा सकते हैं। यहाँ यह १८४९ में है, प्राचीन रोमन मेहराब अभी भी खड़े हैं, लेकिन पोप शासन के खिलाफ एक असफल क्रांति के दौरान इसकी अवधि को गोले से अपंग कर दिया गया था। कुछ साल बाद, यह फिर से प्रकट होता है, बहाल किया जाता है और कोबलस्टोन में पक्का किया जाता है, ट्राम और गधों से उपज और जलाऊ लकड़ी होती है। टिप्पणी सूत्र में, एक योगदानकर्ता कुछ पारिवारिक विद्या को याद करता है: 1920 के दशक में, मेरी दादी सुबह 5 बजे उठकर पोंटे मिल्वियो जाती थीं और बाजार की ओर जाने वाली किसान गाड़ियों में से एक पर सवारी करती थीं। इस तरह उसे काम मिला।

कमेंट्री एक विस्मयकारी गुच्छा है। स्मृति का शहर (या फंतासी) एक गूढ़, यातायात मुक्त शहर है, आज के भरे हुए महानगर जैसा कुछ भी नहीं है। लेकिन चौंकाने वाली विशिष्ट यादों, तर्कों और शोध का एक निशान जो प्रत्येक तस्वीर के साथ उस शौकीन धुंध के माध्यम से कट जाता है। प्रत्येक छवि दावों और यादों के एक विस्फोट को उत्तेजित करती है: जिस दिन एक कॉफी बार व्यवसाय से बाहर हो गया या फिएट ने एक विशेष कार का निर्माण शुरू किया, 1964 से एक शादी के रिसेप्शन की स्मृति, चौंकाने वाला अनुस्मारक कि द्वितीय विश्व युद्ध के बाद, बच्चों ने सिगरेट के बट्स को साफ किया। सड़क पर थोड़ा जले हुए तंबाकू को कुल्ला और फिर से घुमाने के लिए, फिर किसानों को कीटनाशक के रूप में इस्तेमाल करने के लिए निकोटीन-टिंगेड पानी बेच दें।

रोमा स्परिता ने मेरे रोम को देखने के तरीके को बदल दिया है। जैसे ही एक टैक्सी ने मुझे वाया डेल मुरो टोर्टो से नीचे गिराया, जो एक प्राचीन रिटेनिंग वॉल के नीचे चलती है, मुझे 1940 का एक शॉट याद आया जिसमें यात्री वहां बस से उतरते हैं, ऐसा प्रतीत होता है कि कहीं नहीं जाना है। फोटो ने प्रशंसकों को एक सार्वजनिक लिफ्ट के बारे में याद दिलाने के लिए प्रेरित किया, जो 1920 और 50 के दशक के बीच लोगों को ऊपर पिनसियो पहाड़ी पर ले गया था। मशीनरी की उपेक्षा से मृत्यु हो गई होगी, लेकिन जैसे ही मैंने फुसफुसाया, मैंने देखा कि बड़े पैमाने पर बट्रेस में एम्बेडेड लकड़ी का एक परित्यक्त द्वार, एक प्रेत लिफ्ट का प्रवेश द्वार।

तथ्य यह है कि रोमा स्परिता फेसबुक को एक मंच के रूप में उपयोग करती है, इसकी कमियां हैं: संग्रह को आसानी से खोजा नहीं जा सकता है, तस्वीर की गुणवत्ता सीमित है (जो इसे कॉपीराइट कानूनों से दूर रखती है), कुछ छवियों में जानकारी की कमी होती है, और एल्बम द्वारा आयोजित किया जाता है गिने हुए नगरपालिका क्षेत्र, जिन्हें आजीवन रोमन भी नहीं जानते हैं। पेशेवर ऑनलाइन संग्रह अपने माल को अधिक सख्ती से प्रदर्शित करते हैं; उदाहरण के लिए, न्यूयॉर्क शहर का संग्रहालय, धीरे-धीरे अपने शानदार अभिलेखागार से उच्च-रिज़ॉल्यूशन छवियों को ध्यान से संपादित कैप्शन के साथ खोजने योग्य डेटाबेस में फीड कर रहा है। लेकिन रोमा स्परिता ने वह किया है जो एक संग्रहालय नहीं कर सकता: किबिट्जर का एक जोरदार समुदाय इकट्ठा करें। ऑनलाइन कमेंट्री से व्यंग्यात्मक, अश्लील, या बेवकूफी हो सकती है, और पेज एडमिनिस्ट्रेटर थ्रेड्स को यथासंभव सर्वोत्तम तरीके से पुलिस करते हैं। लेकिन कम से कम यहां अधिकांश योगदानकर्ता अपने वास्तविक नामों का उपयोग करते हैं, जो प्रवचन को सभ्य और उपयोगी बनाए रखने में मदद करता है, और वे रोम के अपने प्रेम से एकजुट होते हैं।

यह पृष्ठ समाज के एक क्रॉस-सेक्शन की पेशकश करता है, एक पुरातत्वविद् सबरीना डि सांटे कहते हैं, जो चार अन्य स्वयंसेवकों के साथ पेज चलाता है। विश्वविद्यालय के प्रोफेसरों और बुद्धिजीवियों से लेकर बच्चों तक हर कोई झंकार करता है। जानकार अपना ज्ञान दूसरों को उपलब्ध कराते हैं, और चर्चा उच्चतम से निम्नतम स्तर तक होती है। या फिर बीच में कहीं स्थिर हो जाता है, जिससे हर कोई समझ सके।

शहर के विकास के दस्तावेजीकरण के लिए केवल एक सामाजिक नेटवर्क ही इस नए उपकरण को बढ़ावा दे सकता था, लेकिन पेज के रचनाकारों को अब फेसबुक से परे सोचने की आवश्यकता हो सकती है। कभी-कभी, किसी पुराने फ़ोटोग्राफ़ पर टिप्पणी करने वाला प्रशंसक Google स्ट्रीट व्यू को एक लिंक प्रदान करेगा। डिजिटल तस्वीरों को जियो-टैग किया जा सकता है-इलेक्ट्रॉनिक रूप से सटीक भौगोलिक निर्देशांक से जोड़ा जा सकता है- और हजारों तस्वीरों को टैग करना एक बड़ा काम होगा, इस प्रयास से संग्रह को एक घने ऐतिहासिक मानचित्र में स्वाभाविक रूप से विकसित करने की अनुमति मिल जाएगी। नई प्रौद्योगिकियां इस सामग्री का अद्भुत उपयोग कर सकती हैं। माइक्रोसॉफ्ट का फोटोसिंथ सॉफ्टवेयर भू-टैग की गई तस्वीरों को एक स्थान के त्रि-आयामी, मनोरम चित्र में बुनता है। जल्द ही, हमें ग्रह पर किसी भी स्थान पर ज़ूम इन करने और उसके उच्च-रिज़ॉल्यूशन इतिहास को स्क्रॉल करने में सक्षम होना चाहिए। हम अपने गृहनगर को बदलते और वापस लौटते, निर्माण और निर्माण करते हुए देख सकते हैं। उस समय, हर कोई इतिहासकार की महाशक्ति को धारण कर सकता है: एक दृष्टि जो हमें एक शहर के चारों ओर घूमने और न केवल उसका वर्तमान चेहरा बल्कि उसके पिछले सभी अवतारों को देखने की अनुमति देती है।

हाल के वर्षों में, पोंटे मिल्वियो ने उस स्थान के रूप में पौराणिक कथाओं का एक नया अतिक्रमण हासिल कर लिया है, जहां जोड़े एक लैम्पपोस्ट के लिए एक श्रृंखला को पैडलॉक करके अपनी वफादारी की प्रतिज्ञा करते हैं। लेखक फेडेरिको मोकिया ने अपने उपन्यास में इस ersatz लोक परंपरा को लोकप्रिय बनाया मुझे तुम चाहिए हो (आई वांट यू) 2006 में, और यह इतना लोकप्रिय हो गया है कि विक्रेता स्टेनलेस स्टील पर संदेश लिखने के लिए ताले और शार्पियों को पेडल करते हैं, और अधिकारियों ने प्रेमियों के लिए उत्सव के लिए विशेष पोस्ट स्थापित किए हैं। रोमा स्परिता भीड़ हार्डवेयर के निरंतर अव्यवस्था पर अपने सामूहिक दांत पीसती है, लेकिन उनकी परियोजना एक सच्चाई साबित करती है जिसका वह विरोध करना चाहता है: कि सभी शहर, यहां तक ​​​​कि रोम, पुरानी यादों और आविष्कार के निरंतर, आवश्यक मंथन में विकसित होते हैं। रोमा स्पैरिटा ने भले ही पीछे मुड़कर देखने की कवायद के रूप में शुरुआत की हो, लेकिन इसने खुद को, जानूस की तरह, शहरी इतिहास के भविष्य को घूरते हुए पाया है - फोटोग्राफी, कार्टोग्राफी और सामूहिक स्मृति का एक काल्पनिक विलय।

सभागार Parco della Musica

शास्त्रीय वास्तुकला से भरे शहर में, रेन्ज़ो पियानो का über-आधुनिक शास्त्रीय संगीत हॉल, जो तीन कंप्यूटर माउस के आकार का है, रोमनों के साथ बेतहाशा लोकप्रिय हो गया है।

XXI सेंचुरी आर्ट्स का राष्ट्रीय संग्रहालय (MAXXI)

यदि पलाज्जो एस्पोजिज़ियोनी व्यापक दर्शकों के लिए बहुत सी चीजें हैं, तो बीसवीं शताब्दी की कला संग्रहालय, जो 2010 की गर्मियों में खोला गया, एक अधिक दृढ़ समकालीन एजेंडा प्रस्तावित करता है: दक्षिण जैसे प्रथम श्रेणी के कलाकारों के एकल शो अफ्रीकी विलियम केंट्रिज और गरीब कला आंदोलन के संस्थापक माइकल एंजेलो पिस्टोलेटो ने ज़ाहा हदीद-डिज़ाइन की गई गगनचुंबी इमारत में गैलरी की जगह साझा की। सुंदर अल्फ्रेस्को कैफे और एक उत्कृष्ट किताबों की दुकान सामने वाली इमारत में स्थित है - एक हदीद वर्ग की मूल योजना से संरक्षित है।